65岁以后为晚期、艺术日趋成熟。笔势变为朴茂雄伟，造型极为夸张，鱼、鸟之眼一圈一点，眼🄷🂋🍏珠顶着眼圈，一幅“白眼向天🞆👽”🚴🗦的神情。
他🁯🉑🆤画的鸟有些🙟显得很倔强，即使落墨不多，却表现出鸟儿振羽，使人有不可一触，触之即🂴📂飞的感觉。
有些禽鸟拳足缩颈，一副既受欺🚚📿又不屈的情态，在构图、笔墨上也更加简略。这些形象塑造，无疑是画家自📱的写照，即“愤慨悲歌，忧愤于世，一一寄情于笔墨”。
而察觉到这些差异，安俊山和段寿海果不其然发现了不太吻合的地方，这花鸟🍁🅈🄧绘图明显是八大山人中期的一些风格。
形象有些夸张，画笔比较奇骏。
结合时代，💝💵而器物的绵薄之气，器🛆皿的手🞶感，整体上跟八大山人时期的瓷器浑然有了丝微微的差距。
这种差之毫厘🙟的鉴赏，全在大师们的眼和手中，有的时候真心说不出来具体器物上太大的差别🌂。🚕
这也才是一个大师所以称为大师的关键。
不过，问题随之产生了。
说这不是八大山人的作品，🚹😒🀵但为何他对于八大山人的作品拿捏的如此精准，像是出自原作者，方使🄷🂋🍏得大师一念疏忽。
安俊山和段寿海也在思考，到底是谁🀥完☕⚹🖘成了这幅作品。
根据年代的断代，这位应当是据八大山人百年之后的人物了，又是谁师承八大山人，将他的🆁🌢作品精🄷🂋🍏神领悟。
就在这时，思绪收回的王天来到🚚📿了各位大师身旁。
“段老，安老，😦🃦杨老，还有余老师，不知道晚辈能不能🞢说两句。🁋🄍🟠”
段寿海知道王天这小子鉴赏🚹😒🀵技艺不错，刚才还忘了问他意见呢，这会道。“我刚才就打算问你呢，你怎么没说对这花鸟罐的意见？”
“是啊，王天你发表一下你的看法。”